Woody gagá

Ya sé que el título es un tanto cruel, pero lo último que ha hecho Woody Allen me ha dejado tan indignado que he tenido tentación de “okupar” algo, fuera una farmacia o un ministerio…(vamos, no se me ofenda nadie).
Midnight in Paris es sin duda alguna la peor película del director que he visto en muchos años.
Ya me tenía acostumbrado desde Match Point a su nueva corriente relativista y resumidista que intenta convertir sus películas en meros mensajes aforísticos del tipo “la vida es asín, a veces la pelotita se va para un lado, a veces para el otro”, como en el caso de la citada Match Point; o “parece mentira pero hay parejas extravagantes que acaban funcionando”, como en “Si funciona…”-el título lo dice todo-; o “qué mal hay en la adivinación si quizá nos ayude a sobrellevar los problemas”, como en la película que hizo con Banderas…Pero aunque no me agradaran este tipo de aforismos relativistas de saldo, cargados de cierta dosis de vanidad mal entendida, de autor que cree haber resuelto las respuestas con cuatro fórmulas relativistas, repito, no acababan de ofenderme vista la brillante telaraña de relaciones cargadas de vida, auténticas y novedosas que era capaz de desplegarme frente a la pantalla.
Sin embargo, Midnight in Paris, poseyendo uno de sus más lamentables y discutibles aforismos relativistas: “no hay tiempos actuales menos brillantes que los pasados, sólo personas nostálgicas”, carece de todas esas brillantes relaciones y personajes interesantes de las anteriormente citadas. El protagonista es un lineal antihéroe dedicado a mirar con cara de tonto la pesada liturgia de grandes artistas de los años veinte que jalonan todo el sueño fantástico en que se convierte el guión, diciendo tonterías sin gracia y no aportando nada al desarrollo de la película.
Tanto la historia de desencuentro con su frívola mujer, como su historia de amor con la protagonista amiga de Gertrud Stein, son de un abuso del cliché cercano al bostezo y lejano del dramatismo de “Desengaño” de Wyler, una película que estoy seguro ha visto el genio de Brooklin.
Esperaremos un poco más de intención y de trabajo en su próxima película. Las fotopostales de París están poco trabajadas. Se nota que le inspiraban mucho más las calles de Londres que la ciudad del Sena, ciudad que detesta desde el rodaje de What,s new pussicat? Y además…¿Por qué empezar esta película como si fuera Manhattan, película de la que también por otra parte se avergüenza como una de las peores de su filmografía, especialmente ese comienzo de postales en blanco y negro?